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的策展人要跳槽了,明星馆长能给美术馆带来什么大发体育在线

发布时间:2019-11-09 06:09编辑:大发艺术浏览(186)

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      纽约现代艺术博物馆MoMA PS1分馆的馆长兼MoMA首席策展人克劳斯·比森巴赫(Klaus Biesenbach),自1995年就职PS1以来,一直是纽约艺术界的中流砥柱。而如今,他将目光投向了西海岸。今天,洛杉矶当代艺术博物馆(MOCA)正式任命这位出生于德国的策展人为新任馆长。

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      走马上任的巴赫

    彼得埃里

      纽约现代艺术博物馆的馆长格伦·洛瑞( Glenn Lowry)之前就告诉过《纽约时报》,比森巴赫“是MOCA显而易见的选择。”事实上,近期MoMA同时失去了两位当代策展大将。在比森巴赫的任命宣布之前不久,《泰晤士报》报道说:比森巴赫的同事,现代艺术博物馆的绘画和雕塑策展人劳拉·赫普曼(Laura Hoptman)将会前往SoHo区的绘画中心出任馆长。

    洛杉矶哈默艺术博物馆任命康妮巴特勒为总策展人

      上周二,洛杉矶当代艺术博物馆(LA MoCA)宣布他们已经聘请了MoMA PS1馆长、纽约现代艺术博物馆(MoMA)特约策展人克劳斯·比森巴赫(Klaus Biesenbach)担任该馆馆长一职,接替离任的馆长Philippe Vergne。根据MOCA方面的说法,他们经过层层筛选,最终从40人的候选名单中一致决定选择比森巴赫,而他的具体上任时间目前还没确定。

    现代艺术博物馆总策展人与PS1现代艺术博物馆主管克劳斯毕森巴赫于当地时间9月24日宣布任命彼得埃里为MoMA PS1展览与项目部副主任兼策展人。上任后,埃里将继续担任博物馆的领衔策展人,同时也将紧密配合毕森巴赫更的工作以扩大博物馆的展览和项目,同时与现代艺术博物馆同事们一道构建博物馆的全面发展。

      在宣布比森巴赫任命的声明中,MOCA董事会的联合主席Maurice Marciano和Lilly Tartikoff Karatz将这位策展人描述为“世界上知识渊博、涉猎广泛、又极具创新精神的当代艺术博物馆管理人员之一。”他从40人的候选大名单中脱颖而出,在周二的博物馆董事会会议上得到了一致通过而当选。

    洛杉矶哈默艺术博物馆宣布任命康妮巴特勒担任博物馆的总策展人。康妮巴特勒近期刚从纽约现代艺术博物馆卸任,接任哈默艺术博物馆总策展人一职后,她将负责发展和组织博物馆的展览活动、构建博物馆的当代艺术藏品,以及监督博物馆的艺术家驻场项目和艺术家委员会。巴特勒的任命将在今年七月正式生效。

      尽管比森巴赫能够同时在MoMA和MoCA身兼两种职位,代表了他拥有出色的综合能力,但公平点来说他的策展人身份比艺术管理者身份在艺术圈中更为人所熟知。在他参与过的MoMA PS1和MoMA的重要展览中,最令人印象深刻的(无论好坏)几场便是他策划的2010年玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)回顾展(展览“艺术家在场”所创下的相关记录,毫无疑问让比森巴赫几乎成为了全世界最知名的博物馆管理人士),以及2015年的为冰岛女歌手比约克做的展览(这场以艺术家比约克命名的展览成为了艺术圈人人批评的对象)。

    大发体育在线,毕森巴赫在声明中说:过去三年,彼得一直是构建 PS1现代艺术博物馆新方向的紧密协作者,同时也为拓展现代艺术博物馆和PS1现代艺术博物馆之间更紧密的关系起到了积极作用。此外,作为策展人的他也做出了很多意义重大的贡献,在博物馆成长期间他的组织和战略领导能力所起的作用是无法估量的,他的出色工作增强了我们在员工、设施和项目方面的竞争力。

      在纽约现代艺术博物馆期间,比森巴赫策划了许多轰动性的重磅大展:例如2010年,“行为艺术教母”玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramović)的回顾展《艺术家在场》和对冰岛女歌手比约克的回顾展《比约克》(当然对于这个展览,也有人评价展览是对比约克的拙劣赞歌);还有2012年在MoMA举办的发电站乐队(Kraftwerk)回顾展,他是流派融合的倡导者和新兴艺术家中的佼佼者。比森巴赫还创立了PS1的“大纽约”展览系列,致力于展出本地优秀年轻艺术家的作品。

    在今年四月中旬之时,哈默艺术博物馆曾确认将由康妮巴特勒担任哈默博物馆2014年的双年展洛杉矶制造的联合策展人之一,但当时只是由于博物馆双年展的原策展人卡琳比嘉由于健康原因无法继续工作才决定由巴特勒顶替其职务。当时巴特勒的身份还是纽约现代艺术博物馆绘画展的总策展人,她还曾称她今后将要频繁在乘坐飞机往返于美国的东西海岸。

      如果你了解过比森巴赫在MoCA会采取下一步什么行动的话,就会明白他与美术馆之间还是存在很多紧张的对立关系。不过,我猜测这其中最重要的一点就是在管理和目标方面。这其中很大一部分原因是由于MoCA和洛杉矶另外两家竞争对手(或民主点来说,“同行机构”)之间长久以来的挑战已经早早地等候着比森巴赫,而那两家对手美术馆目前都处在华丽的转变期中。

    从2007到2010年,埃里是明尼阿波利斯沃克艺术中心的视角艺术总监,在那里他组织了特瑞莎・布朗和高什卡马库加的展览,同时组织了快速、死亡和才艺表演 群展。加入沃克艺术中心前他是创意时代的策展人和制作人。

      作为当地的公益倡导者,比森巴赫在2012年飓风“桑迪”之后鼓励公众为纽约洛克威海滩(Rockaway)受灾严重的海滩及社区提供支持。他创办的公共艺术节“洛克威!”至今仍在继续每年举办,今年将以草间弥生水仙花园的闪光球体为主要看点。

    不过此后风云突变,巴特勒在那之后突然辞掉了她在纽约现代艺术博物馆里担任的罗伯特雷曼基金会绘画部门总策展人的职务,她是从2006年开始担任这一职位的。而据美媒体消息,自七月一日起,纽约现代艺术博物馆的绘画、版画和插画书部门将会合并成为绘画及版画部分。Christophe Cherix将担任合并之后部门的总策展人。

      我们如果上网浏览一下洛杉矶郡立美术馆的“Transformation Campaign”或是哈默(Hammer)美术馆的“Transformation”页面,就会看到目前这座城市已有的两家美术馆都在进行耗资数千万甚至上亿美元的大升级。网页上刊登出了非常详细的改进细节和看上去十分诱人的效果图。哈默美术馆进行的重磅扩建工程在进行中。LACMA的升级筹资情况也进展地相当顺利。不过无论如何,LACMA馆长Michael Govan已经与余德耀签订了具有突破意义的藏品共享协议,并准备在发展一向较为落后的南洛杉矶地区开设分馆。

    编辑:李洪雷

      比森巴赫很可能更适合“星光熠熠”的洛杉矶。他早年在柏林建立孔斯特工厂当代艺术研究院和柏林双年展之前还学过医。他拥有一群明星名人朋友和合作者:包括Lady Gaga,詹姆斯·弗兰克和麦当娜。在他任职期间,他将MoMA PS1的董事会从11名成员扩大到30名,并将其预算增加了一倍以上。

    在纽约现代艺术博物馆的任期内,巴特勒在博物馆举办的许多具有影响力和受到好评的展览中扮演过重要的角色,包括2010年末至2011年初的展览在线:20世纪绘画作品和2010年在MoMA PS1展馆的大纽约。

      最基本的一点是:尽管上述两家美术馆的项目都涉及很多艰难的工作,但这些同时也是十分令人振奋、具有广阔视野的工程,能够吸引更多有影响人物的关注。相较之下,MOCA的董事们现在的当务之急就是找到一个合适的人选,踏踏实实地做好一些管理工作。

      而去到美国西海岸的比森巴赫将接任一个处于不断变化中的机构。 MOCA于1979年由收藏家创立,经历了过去十年的动荡。该博物馆在金融危机期间几乎关闭,不过幸运的是在2008年获得了洛杉矶慈善家Eli Broad的3000万美元救助。不过作为附属条件,当时的馆长Jeremy Strick需要辞职。之后由纽约画廊主杰弗里·迪奇(Jeffrey Deitch)继任,他也经历了任期的动荡:总策展人保罗·席美尔(Paul Schimmel)的离职(也有传言说他是“被辞职”)、“名人驱动的项目”受到多方批评、董事会高层出现严重分歧等事件,之后辞职。

    巴特勒在哈默艺术博物馆顶替的道格拉斯弗格尔,后者在2011年时离开的哈默艺术博物馆。巴特勒在MOMA任职前曾担任过洛杉矶当代艺术博物馆的策展人,哈默艺术博物馆总监安菲尔宾在一份声明中表示:康妮在MoMA博物馆度过了令人印象深刻的任期后又回到了洛杉矶,而哈默艺术博物馆也为她能回到这个她所熟悉的地方而感到激动。

      每当涉及一些艺术商业的问题,我通常会和《洛杉矶时报》的艺术评论人Christopher Knight站在两个不同的阵营。不过,对于在比森巴赫上任的消息宣布后的第二天他所举出的新馆长需要做的一系列事情,我却非常赞同。在那种列表上,四项任务中只有一条是关于策展内容的(“以洛杉矶为中心的展览”)。

      2014年初,纽约迪亚艺术基金会前任主任Philippe Vergne接任了这一职位。艺术家托管人约翰·巴尔代萨里(John Baldessari)、芭芭拉·克鲁格(Barbara Kruger)和凯萨琳·奥派(Catherine Opie)在辞职以抗议席美尔的离开后回到了机构,博物馆的捐赠从仅500万美元的低点增长到超过1.3亿美元(与此同时,MoMA PS1的捐赠额相当小,仅为1400万美元。)

    巴特勒在一份声明中表示:洛杉矶是一个出产大量艺术杰作的伟大城市,而哈默则是一个以艺术家为中心的博物馆我期待将我作为一个新的外来者以及一个曾与洛杉矶有着紧密过往者的愿景带给博物馆。

      其他三项则完全落在了被我定义为“无趣却很重要”的工作领域内,包括: 重建一支稳定且牢固的员工队伍(尤其是在策展部门)、改变备受诟病的董事会(已经离任的艺术家兼董事会成员Lari Pittman今年早些时候称,自己对董事会和馆长之间的关系不抱有任何信心)、以及取消门票(MOCA是洛杉矶少数几家仍坚持收门票的艺术场馆,哈默、洛杉矶当代艺术研究所、加州非洲裔美国博物馆、Marciano艺术基金会、盖蒂博物馆甚至附属于MOCA的Underground博物馆都不收取门票。)

      今年3月,在有消息称Vergne解雇了首席策展人Helen Molesworth(一名十分重要的策展人)之后,MOCA再次发现自己处于十字路口。据报道,他们在美术馆的艺术方向上发生了冲突。 5月,Vergne也宣布将离开MOCA,他和机构“通过双方协议”之后,决定不会在2019年3月续签合同。

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      而现在关键问题是在于比森巴赫是否已经做好了准备投身于此。Jori Finkel在上周四的“记者手记”(Reporter's Notebook)中写道,对于人们对于比森巴赫普遍的批评——他已经越来越倾向于做一些和名流、流行文化相关的项目——他本人予以了反驳,认为造成这些印象的项目只不过是过去工作的某个系列,而且是为了“从事不同媒介的人”而做的,但他以后不会再做这样的项目。

      在整个春天,有关博物馆策展人员,馆长和董事会意见不合的报道不断涌现。 2月从董事会辞职的艺术家Lari Pittman告诉《洛杉矶时报》:“董事会想要的是什么,馆长想要什么以及策展团队想要什么,这是一个眼光与视野的问题。他们本身的愿景就非常不同。”

      尽管我自己对这种说法保持怀疑,但我还是相信比森巴赫能在这点上说到做到。我更担心的是我们越来越不宽容,不让别人有机会弥补自己所犯下的一小点失误。比约克展览遭受的滑铁卢已是三年之前,但到现在都有人换着花样对此津津乐道。

      在宣布比森巴赫接任MOCA馆长之后,一些观察人士指出,博物馆因过度依赖市场友好型的白人男性艺术家,反而可能错过了任命一位能更好地反映出洛杉矶多样性的领导人的机会。但是,在这次新的任命后,MOCA的领导层似乎有了统一战线的希望。

      即便比森巴赫在他个人时间继续和名人们形影不离,成为一个优秀的博物馆馆长和对名流生活的向往并不是一定对立的两件事。我曾在洛杉矶的艺术圈生活了13年,所以我有足够的信心说Michael Govan在重新带领LACMA期间所作出的最令人欣赏的工作,就是将博物馆成功地置于了聚光灯下。

      博物馆委员会成员的艺术家凯瑟琳·奥派在一份声明中表示:“我希望我们委员会中的每个人都知道我们很高兴克劳斯·比森巴赫加入我们。 他将与艺术家之间本身就达成的相互信任带来到MOCA,这对于如今的博物馆现状是十分重要的。而且我们相信他能够在未来发挥更大的作用。”比森巴赫的具体上任日期还尚未公布。

      同时,摆在眼前的事实是:如今在整个洛杉矶博物馆版图都被笼罩在宏伟的愿景中时,MoCA的复兴之路则需要从眼前最微不足道的工作开始。当MoCA的其他竞争对手都在努力兜售自己的宏大愿景之时,比森巴赫是否会把一些基本的管理工作置于其个人和美术馆的远大目标之上?或者说,他在还没将美术馆拉回脚踏实地的工作之前,就屈服于用华丽的作风来对付竞争者大手笔的冲动?

      与此同时,由于Laura Hoptman离开现代艺术博物馆去填补Brett Littman留下的空缺,MoMA将失去另一名关键员工。Brett Littman于4月成为纽约长岛市野口勇博物馆的负责人。当时接受采访时,她告诉《泰晤士报》,她期待着在加入这个20世纪80年代初在纽约创立的众多艺术空间之一的小型博物馆,完成由“巨型到微型”的过渡。

      我也不知道结果会怎样。但我认为这个问题的结果或许会决定他作为MOCA下一任馆长的成败。

      

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